20 декабря 1935 года в номерах гостиницы «Москва»- самой большой в то время в Москве (она имела 438 номеров) - поселились первые жильцы. Газета «Рабочая Москва» сообщала: «В величественном здании открывшейся гостиницы... нетрудно увидеть строительную культуру нашего метрополитена. Она сказывается в архитектурном размахе и просторе помещений, в бытовых удобствах, которые найдет в гостинице приезжий, в щедрой облицовке мрамором фасада, лестниц, колонн и комнат. Вестибюли и комнаты этого здания украсят картины, гравюры, панно и скульптура лучших наших художников».

Об архитектуре этого сооружения, расположенного в самом центре столицы, рассказывается в главе о здании Госплана СССР.

Но гостиница «Москва» - не самая первая гостиница в советской Москве. В конце 1934 года открылась гостиница «Киевская» возле Киевского вокзала (на 210 номеров). Естественно, что «и по размерам, ни по выразительности архитектуры ее нельзя сравнивать с «Москвой». Два пятиэтажных корпуса главным фасадом обращены к вокзалу, который в те годы был реконструирован, как и площадь.

По инициативе известного государственного деятеля и покровителя искусств И. Бецкого было решено обучать помещаемых в Воспитательный дом сирот «изящным искусствам», «чтобы упражнением... обоего пола питомцам доставить знания и в театральном искусстве, дабы они могли по выходе своем иметь разными по склонностям и по дарованию своему способами пропитание...»

Так возникли «классы изящных искусств», позднее выросшие в театральное училище, в котором вначале совместно обучались будущие артисты балета, драмы, солисты оперы и оркестранты «казенных» (императорских) театров. Деятельность училища особенно тесно связана с Большим театром. Она способствовала утверждению реалистических традиций в русском балете, развивала стремление к его содержательности, выразительности, национальному характеру исполнения, взаимодействию с драмой и оперой.

Мировым признанием отечественный балет обязан прежде всего постоянно действовавшей государственной школе, в том числе во многом Московскому хореографическому училищу.

Квартира, где жила М. Н. Ермолова, стала мемориальным музеем. Другой мемориальный музей в этом районе посвящен основателю Художественного театра К. С. Станиславскому. Дом, в котором жил, работал и умер великий актер и режиссер, расположен недалеко от бульвара, на улице, ныне носящей его имя.

В доме № 50 на улице Герцена тридцать пять лет прожил другой основатель Художественного театра - В. И. Немирович-Данченко.

Таким образом, новое здание Художественного театра находится в самом центре памятных мест литературной и артистической жизни столицы.

Наличие в этом районе множества историко-архитектурных памятников, мировое значение театра, необходимость использовать возведенное еще до войны, .но законсервированное сооружение - все эти обстоятельства чрезвычайно затрудняли задачу архитекторов.

Архитектор Ф. Шехтель, перестраивая старое здание Художественного театра, уделил основное внимание удобной планировке актерских уборных, сценической площадки и других необходимых для постановки спектакля помещений.

С первого взгляда зачарованному буйством архитектурных форм зрителю трудно разобраться в логике построения храма. А она есть. К основному, прямоугольному в плане, объему, завершающемуся тремя изысканными шатрами, примыкает придел. Над пирамидой кокошников здесь возвышается небольшой декоративный шатер. Одноэтажная трапезная имеет шатровое крыльцо. Восьмигранная шатровая колокольная на четырехгранном основании стремительно возносится над всеми частями храма и придает единство композиции. В храме представлено почти все богатство декора XVII века: здесь и многочисленные кокошники, и сложные наличники окон, и филенки, и провисающие «гирьки» крыльца, и особая кладка кирпича - поребрик. Храм не имеет ярких красок. Монохромность убедительно подчеркивает графическую остроту силуэта здания, увенчанного шестью шатрами, и пластику фасадов. Церковь в Путинках - последний в Москве и наиболее яркий образец каменного шатрового зодчества.

Сложный и яркий силуэт церкви в Путинках резко контрастирует с геометрическим аскетизмом современных зданий, чрезвычайно обогащает художественный образ площади.

Уже вскоре строятся универмаги значительно большего объема и более интересные по архитектуре. Так, в 1928-1929 годах по проекту архитектора К. Яковлева возведены два универмага: в три этажа на Сущевском валу и 6-этажное здание на Серпуховской (ныне Добрынинская)   площади. Среди первых московских универмагов как по архитектурной композиции, так и по планировке особенно интересен 3-этажный универмаг на Красной Пресне (площадь Краснопресненской заставы, 48/2). Он был построен по проекту братьев Весниных, талант которых к тому времени получил широкое признание. Архитекторы хорошо учли особенности окружающей застройки и органично вписали в нее новое здание, занявшее ответственное в  градостроительном отношении место на углу улицы Красная Пресня и площади Краснопресненской заставы. Универмаг был построен за короткий срок - в течение пяти месяцев, и открыт 7 ноября 1927 года.

В плане здание имеет форму трапеции. Решение его последовательно выполнено в духе того направления архитектуры, которое представлено во многих проектах Весниных.

При сооружении комплекса учитывались особенности застройки площади, и в частности динамичная композиция кинотеатра «Россия» со сплошным остеклением главного фасада и вынесенным козырьком, широкими лестницами и перекрытием проезжей части. Это один из самых больших кинотеатров столицы, рассчитанный на 2,5 тыс. зрителей и оснащенный современной аппаратурой. Он привлекает зрителей не только кинопремьерами, но и высоким уровнем комфорта, красотой и удобством интерьеров. Проект кинотеатра «Россия», построенного в 1961 году, был разработан Ю. Шевердяевым, Э. Гаджинской и Д. Солоповым.

На Пушкинской площади, как и на многих площадях и улицах Москвы, поражает разнообразие стилей и эпох. Глубок пласт истории, связанный с расположенными здесь зданиями. Площадь может служить и яркой иллюстрацией развития московского зодчества. Правда, здесь нет редких памятников XV и XVI веков. Страницы этой краткой архитектурной энциклопедии открывает памятник XVII века, но зато действительно первоклассный образец, В ходе реконструкции в ансамбль площади включена церковь Рождества Богородицы, «что в Путинках».

Интересен так называемый Шефский дом - 3-этажное строго пропорциональное здание с портиком. Оно тесно связано, впрочем, как и весь этот район, с историей русской армии и революционного движения в стране. В его стенах собирались члены тайного общества - будущие декабристы.

Сохранились в этом районе и фабричные корпуса: ведь Хамовники - один из старых промышленных центров Москвы. Однако по этим крупным для того времени постройкам нельзя судить о том, как выглядел до революции этот уголок Москвы в целом. Писатель М. Н. Загоскин писал: «Хамовники во всех отношениях походят на самый дюжинный уездный городишко. Местами только вымощенные, узенькие улицы, низенькие деревянные дома, пустыри, огороды, пять-шесть небольших каменных домов, столько же дворянских хором с обширными садами, сальный завод стеариновых свечей с вечной своей вонью, непроходимая грязь весной и осенью и одна только церковь, впрочем, довольно замечательная по своей древней архитектуре».

Неузнаваемо изменились с тех пор Хамовники.

Тверской бульвар и его окрестности хранят память о многих славных именах отечественного театра. Более того, можно сказать, что здесь, на Тверском бульваре, началась предыстория Художественного театра: в перестроенном доме № 17 проходили первые заседания Артистического кружка, в стенах которого «зародилась свобода частных театров, мысль об актерской взаимопомощи, о законной защите авторских прав драматических писателей...» Эти идеи были близки основателям Художественного театра. На вечерах кружка читали свои произведения А. Н. Островский, А. Ф. Писемский, А. Н. Плещеев, выступали П. М. Садовский и другие.

Поблизости от Тверского бульвара в разные годы жили артисты А. П. Ленский, А. И. Южин-Сумбатов, Н. И. Музиль, И. В. Самарин. Любимой ученицей Самарина была знаменитая актриса Г. Н. Федотова, которая некоторое время жила в доме на Тверском бульваре. Когда Самарину в его юбилей был преподнесен почетный венок, он отдал его своей преемнице на сцене - Федотовой. Позже она передала венок К. С.

Грандиозное 20-этажное сооружение гармонически объединяет весь ансамбль. Здесь предусмотрены кабинеты для сотрудников президиума Академии наук и другие помещения. На эспланаду и в сторону Москвы-реки обращены пропилеи, открывающие внутреннюю площадь комплекса. К реке и набережной выходит корпус, где размещены приемные и кабинеты президента, вице-президента, главного ученого секретаря, а также зал заседаний президиума Академии наук СССР на 200 мест (он может быть трансформирован в зал на 400 мест).

В корпусе, обращенном к площади Гагарина, располагается конференц-зал на 1500 мест, предназначенный для научных конгрессов, съездов и симпозиумов. По планировке, отделке, комфорту это будет один из лучших залов подобного типа.

Галерея, поднятая на опоры над стилобатом и связывающая конференц-зал со всеми помещениями, будет использоваться для научных выставок. По ней можно пройти к аудиториям. Их шесть, каждая от 80 до 150 мест. Они оборудованы киноустановками, диапроекторами, экранами и могут трансформироваться.

Большой зрительный зал

Художественный театр - один из культурных очагов столицы, о котором еще А. М. Горький сказал: «...это так же хорошо и значительно, как Третьяковская галерея, Василий Блаженный и все самое лучшее в Москве».

Семьдесят лет прожил прославленный Художественный театр на улице, ныне носящей его имя, и вот Москва подарила ему новое здание на Тверском бульваре старейшем в столице, одном из самых «московских» уголков Москвы, где многое связано со становлением театра, с его актерами и драматургами.

Возникший на месте старинной крепостной стены Белого города XVI столетия бульвар в начале прошлого века стал излюбленным местом гуляний. По обсаженным липами и усыпанным песком аллеям бульвара, вдоль которых располагались куртины с цветами, беседки из зелени, скамейки «для отдохновения», любил гулять А. С. Пушкин. Однажды, «с минуту лишь с бульвара прибежав», М. Ю. Лермонтов начал стихотворение «Булевар» - сатиру на барскую Москву.